Фотограф Ларри Шиллер рассказывает об О. Джей, Кардашьян, Мэрилин Монро
Фотограф, журналист, режиссер, продюсер, автор, куратор, рассказчик — Лоуренс Шиллер обладает многими навыками, и все они, похоже, взаимосвязаны. Соединяя прошлое и настоящее в своих творческих начинаниях, объединяя людей для ключевых проектов или соединяя детали истории, чтобы развлечь, проинформировать или спровоцировать, 85-летний актер все еще продолжает работать. Его многолетнюю карьеру можно свести к работе с общественным мнением. “Как вы преподносите вещи публике? Как вы сохраняете имидж или обновляете его?” - сказал Шиллер.
Выстраивание отношений на протяжении всей жизни привело к появлению нескольких интересных заданий и проектов. “Несмотря на то, что с финансовой точки зрения у меня все получается, моя мотивация - не деньги. Моя главная мотивация — выполнять работу так, как никто другой не смог бы.
Это то, чем я занимаюсь. Как вам удается делать что-то так, как никто другой не попытался бы сделать за это время?” объяснил он. Показательный пример: недавно Историческая ассоциация Белого дома обратилась к нему с просьбой приобрести права на фотографию Жаклин Кеннеди, сделанную Жаком Лоу, которая будет использована художником Мениз Уолл, создающим серию современных портретов первых леди.
Шиллер управляет архивами нескольких уважаемых фотографов, в том числе Лоу, который сначала работал фотографом президентской кампании Кеннеди, а затем стал личным фотографом семьи Кеннеди. За исключением 18-месячного сотрудничества с the Saturday Evening Post, Шиллер всегда работал независимо. Он консультирует компании и трастовые фонды по вопросам монетизации и сохранения наследия известных американских деятелей. В 21 веке он сосредоточил свое внимание на международных консультациях. Шиллер отметил, что у него есть архив из более чем 800 коробок и база данных с 32 049 записями — фотографиями, письмами, контрактами, юридическими документами, интервью, сканами и многим другим.
Шиллер отметил, что у него есть более 8600 аудиозаписей интервью, которые он давал с начала 60-х годов, в том числе с Нельсоном Манделой после его выхода в 1990 году. из тюрьмы. Его обширное портфолио охватывает различные области искусства и отражает некоторые аспекты истории и поп-культуры этой страны.
После убийства Джона Ф. Кеннеди в ноябре 1963 года он прибыл в Даллас как раз вовремя, чтобы сфотографировать Ли Харви Освальда. Годы спустя он взял заключительное интервью у убийцы Освальда Джека Руби. Шиллер также был другом вдовы Освальда, Марины, в течение 30 лет. Так было до тех пор, пока он и еще один товарищ, Норман Мейлер, не начали писать о ней книгу. Шиллер был куратором фотовыставки “Американский визионер: Джон Ф. Жизнь и времена Кеннеди” для Смитсоновского музея американского искусства и выпустил официальную книгу к столетию Харпера Коллинза. Он также сфотографировал Мэрилин Монро на съемочной площадке ее последнего фильма Джорджа Кьюкора “Что-то нужно отдать”.
Как и многие другие важные моменты его карьеры, эти истории переплетены и детализированы.
Во время недавнего интервью Zoom Шиллер, как правило, шел зигзагами, периодически вплетая имена и объясняя, как я этого добился. Как бы странно это ни звучало, справедливости ради надо сказать, что подобные мероприятия происходили всю его жизнь. Мы упоминали, что он снимал ежегодную рождественскую открытку для семьи Кардашьян, когда Ким, Кортни и Хлое были еще детьми? Или о том, как его идея написать книгу с подзаголовком О. Джея Симпсона помогла адвокату Роберту Кардашьяну профинансировать большую часть юридической защиты на судебном процессе по делу об убийстве бывшего Нфлера в 1995 году?
Мухаммед Али, Мартин Лютер Кинг, Бетт Дэвис, Альфред Хичкок, Ай Вэйвэй, Пол Ньюман, Роберт Редфорд, Клинт Иствуд, Роберт Ф. Кеннеди, Барбра Стрейзанд, Мэрилин Монро — его подданные далеко не из кротких. Один из фильмов, над которым он работал, “Человек, который спустился на лыжах с Эвереста”, получил премию “Оскар” за продюсирование, а телевизионный мини-сериал "Петр Великий" с Лоуренсом Оливье в главной роли, исполнительным продюсером и сорежиссером которого Шиллер был, получил премию "Эмми".
Несмотря на дислексию и “не очень хороший словарный запас”, Шиллер работал с интеллектуалами и известными писателями, такими как Мейлер. “Никогда не знаешь, как сложится проект”, — сказал он, повышая голос на несколько октав, чтобы подчеркнуть свою мысль, как он часто делал во время продолжительных интервью. После того, как Шиллер помог организовать поездку известного линзмена У. Юджина Смита из Японии в США для лечения, он позже выпустил “Минамату” - иллюстрированную хронику отравления ртутью в Японии.
Убедившись, что книге не хватает медицинских доказательств, он посоветовал Смиту поехать в Японию, чтобы поговорить с врачами. В следующем году на английском языке выйдет 50-летнее юбилейное издание книги. Шиллер объяснил, как проходило заключительное интервью с Руби. “Возникли проблемы с безопасностью, поэтому адвокат Джека задавал вопросы на идише, а Джек отвечал на них по-английски. Некоторое время у окна стоял техасский рейнджер или судебный пристав.
Для него это был обычный разговор между адвокатом и его клиентом. Но вопросы были заранее подготовлены, и я принимал в нем активное участие”, - сказал Шиллер, добавив, что, по его мнению, ответы Руби указывают на то, что убийство Освальда не было спланировано заранее.
В детстве Шиллер случайно получил зонтиком по глазу, и зрение у него частично нарушено, но для него оно “нормальное”. Хотя Шиллер знал, как обращаться с камерой, и понимал, что такое, по словам Анри Картье-Брессона, “решающий момент", Шиллер сказал: "Самое ценное, что у меня было в фотографии, - это то, что я был спортивным фотографом в старших классах.
Я научился предвидению. Все мои фотографии на самом деле демонстрируют предвкушение, а не тот момент, когда я что—то вижу и хочу сфотографировать. Я всегда думаю о том, каким будет следующий момент?” добавляя, что благодаря смартфонам и цифровым технологиям необходимость в этом навыке сегодня отпала. “У каждого проекта свои требования, и иногда я терплю неудачу. Иногда я берусь за какой-нибудь проект, и он терпит крах.
Но вы читаете о тех, которые были успешными, а не о неудачах.”
Его картины представлены в шести или восьми галереях по всему миру, в том числе в галерее М.С. Рау в Новом Орлеане, и продаются по цене от 3000 до 16 000 долларов. Если все это звучит как материал для мемуаров, то половина уже сделана.
Ее рабочее название “Вы в долгу перед историей” - не просто крылатая фраза. Он говорил эти слова всем, у кого когда-либо брал интервью. “В какой-то момент они не хотят отвечать на вопросы. Я смотрю им прямо в глаза и говорю: "Вы в долгу перед историей. Что вам есть что скрывать?”
Он продолжил: “Вы должны помнить, что эксклюзивность не обязательно дает вам правду. Эксклюзивность просто дает вам доступ. Затем вам нужно действительно найти историю или любую другую версию истории на данный момент. Иногда субъект сам по себе не знает всех фактов”, - сказал Шиллер. Отвечая на вопрос о том, как преобладание эксклюзивности в средствах массовой информации привело к тому, что некоторые организации стали придерживаться неписаных правил (или согласованных правил), согласно которым интервьюер не будет настаивать на более масштабной или противоречивой истории, он сказал: “Во-первых, я начал с эксклюзивности, когда впервые использовал финансовые средства для получить эксклюзивность удалось в начале 1960-х годов.
За всю свою жизнь я никогда не работал в СМИ по контракту. Я сам себе начальник. Я могу принимать собственные решения. Я не говорю, что всегда принимаю правильные решения, но в журналистике не принято использовать деньги. Деньги, по сути, подрывают доверие к тому, что вы делаете. Я в это не верю. Все, что они делают, - это дают вам доступ. Тогда вы должны быть журналистом, которым и должны быть, чтобы получить материал.”
Хотя он сказал, что обычно не предлагает деньги за интервью, когда это необходимо, он это делает. Впервые он сделал это, предложив 3000 долларов мужчине и женщине, которые выжили в авиакатастрофе на Юконе и были спасены после 49 дней пребывания на Аляске в условиях 40-градусного мороза. Благодаря этому интервью он подружился с этой парой и позже стал режиссером телефильма 1975 года “Эй, я жив”.
Шиллер сказал: “Я всегда чувствовал, что если у людей есть что-то ценное, история, и они собираются поделиться этим с вами, им следует возместить ущерб. Если я работаю, я должен получать компенсацию за потраченное время и усилия. Но я уважаю точку зрения журналистов, которые считают, что это подрывает доверие к ним. Вы должны заставлять людей говорить, не требуя от них компенсации за потраченное время.”
Благодаря дружбе с Кардашьян, Шиллер был приглашен режиссером клипа к 30-летию своей тогдашней жены Крис, который впервые был показан на частном самолете по пути в Лас-Вегас.
В трибьюте, посвященном песне Рэнди Ньюмана “I Love L.A.”, Симпсон исполнил несколько строчек в эпизодической роли. По словам Шиллера, после “трагических смертей” жены Симпсона Николь и Рональда Голдмана Кардашьян позвонила ему однажды и сказала: “О.Джей собирается спрятаться у меня дома, и я не знаю, что делать.
Мне нужен ваш совет. Ты был вовлечен во все это на протяжении многих лет”.
Смотрите также:
На что стоит обратить внимание: Июньский выпуск Лондонской недели моды 2022 http://stroybud.com/na-chto-stoit-obratit-vnimanie-iyunskiy-vyipusk-londonskoy-nedeli-modyi-2022/.
Интересности на тему: С. С. Дейли отмечена наградой LVMH Коллекционер парфюмерных изделий Factice установил рекорд
Классные советы в статье "Diesel представит апартаменты в районе искусств Лас-Вегаса" здесь.
По предложению Шиллера, он и Кардашьян встретились на обочине шоссе 405, чтобы шум с автострады заглушил их разговор, если полиция Лос-Анджелеса попытается подслушать. Это привело к тому, что Шиллер объединился с Кардашьян и остальной юридической командой Симпсона. Ссылаясь на бестселлер New York Times “Американская трагедия” 1996 года, соавтором которого он был, Шиллер сказал, что платил каждому юристу, у которого брали интервью для этой книги, от 400 до 500 долларов в час — примерно по 60 000 долларов за штуку. “Почему он должен уделять мне время, которое обычно тратит на какого-нибудь другого клиента?” Объяснил Шиллер. “Но это не означало, что я собирался получить информацию.
Мне все равно приходилось быть хорошим интервьюером или хорошим журналистом с этими юристами”.
