Костюмы из «Комнаты по соседству» Смелые и яркие
ЛОНДОН. В фильмах Педро Альмодовара печальные женщины или те, кто находится на грани смерти, обычно разодеты в пух и прах и носят одежду от роскошных брендов. Первый англоязычный художественный фильм испанского режиссера “Соседняя комната” не стал исключением. И на этот раз уровень роскоши стал еще выше благодаря стеллажам с товарами Bottega Veneta, винтажными коллекциями Celine и изделиями из серии The Row.
Альмодовар привлек свою давнюю коллегу Бину Дайгелер к работе над костюмами Тильды Суинтон и Джулианны Мур в фильме о военной журналистке Марте Хант и писательнице Ингрид Паркер, которые воссоединяются в зрелом возрасте. Две женщины восстанавливают былые отношения, когда Хант, которую играет Суинтон, борется с раком.
Паркер находится рядом с ней в больнице, на прогулках по парку и во время пребывания в часе езды от Нью-Йорка, где разворачивается действие фильма. Ни в одной сцене нет недостатка в колорите или гламуре. Готовясь к фильму, Дайгелер создала обширную тематическую доску с изображением писательниц и военных репортеров, а также других персонажей, которые “отражают интеллектуальный, богемный мир Нью-Йорка”, - говорит она в интервью. Художник по костюмам также использовала картины с выставки Луизы Буржуа, которую она посетила в Вене, посвященной жизни франко-американской художницы в Нью-Йорке.
На ней были представлены все цвета, которые любит Альмодовар: красный, зеленый, синий и желтый. Дайгелер покрасила больничные халаты и униформу медсестер в синий цвет электрик, который больше соответствует кинематографической вселенной Альмодовара. Даже в моменты отчаяния, когда Хант подключен к капельнице, она надевает розовый кардиган с жевательной резинкой поверх больничного халата. “Героиня Тильды не стала бы покупать какую-то особенную, грустную одежду, потому что она хотела покинуть этот мир в хорошем настроении, поэтому мы выбрали яркие цвета”, - говорит Дайгелер, указывая на то, что Суинтон носит красивое синее пальто от французского бренда Casey Casey. Костюмы Хант настолько красочны, что их можно было бы позаимствовать из гардероба Айрис Апфел.
На ней мягкие кашемировые платья, мятно-голубые трикотажные изделия на молнии и плотный свитер JW Anderson в оттенках красного, желтого, нежно-голубого и темно-синего. Суинтон надевала на репетиции свой личный свитер JW Anderson, и Альмодовару он быстро понравился, и он попросил ее использовать в одной из сцен.
Дайгелер сказала, что ей понравилось, когда режиссер вмешался и занялся костюмами. Альмодовар даже купил Суинтону коричневую сумку от Gucci Jackie, чтобы он мог носить ее в фильме. “Он всегда очень увлечен модой. Он любит моду и интересуется ею. У него такой хороший вкус, что все складывается воедино”, - говорит она. Две героини фильма естественно сочетаются друг с другом и привносят легкость в мрачные моменты. Одежда отражает этот дух. Когда Хант готовится к самостоятельной эвтаназии, она выбирает желтый костюм от Valentino. “Педро однажды видел Тильду в желтом костюме, и этот образ никогда не выходил у него из головы. Нам с Тильдой потребовалось некоторое время, чтобы прийти к мысли о желтом костюме для такого момента в фильме, но Педро постоянно возвращался к этому желтому костюму”, - говорит Дайгелер, которая поняла, что желтый костюм спрятан в ее папке с исследованиями.
Она удивила Альмодовара этим на съемочной площадке, выведя Суинтон с пышной прической и макияжем кислотно-желтого оттенка. В отличие от яркого вкуса Ханта, Паркер носит более сдержанные оттенки, такие как пальто Lebor Gabala в синюю клетку, бордовый тренч от The Row и серию вещей Bottega Veneta. “Очень важно, чтобы зрители по-прежнему чувствовали связь с героями.
Каким-то образом вы должны быть правдивы и по-настоящему прямолинейны в том, что касалось вашей первоначальной идеи, потому что в противном случае это выглядело бы нелепо”, - говорит Дайгелер. “Сотрудничество с Bottega Veneta имело смысл, потому что в Нью-Йорке можно увидеть много кожаной одежды и сумок Bottega”, - добавляет она, отмечая, что даже добавила свою собственную оранжевую дорожную сумку Bottega в коллекцию костюмов. Она прилетела в Милан, чтобы встретиться с командой Bottega Veneta, которая подготовила презентацию, соответствующую настроению Daigeler для фильма.
Bottega Veneta была не единственным лейблом, которому она отдавала предпочтение. Она также работала с vintage Celine и The Row. Следующий проект немецкого художника по костюмам по духу близок к модному миру Альмодовара. Дайгелер с нуля сшила все костюмы для фильма Дэвида Лоури “Мать Мария”, который рассказывает об отношениях музыканта и модельера, в главных ролях Микаэла Коэл, Энн Хэтэуэй, Хантер Шейфер и Кайя Гербер. “Я должна была создать коллекцию для модельера (ее играет Коэл), а также одеть ее и ее команду.
Затем мне также пришлось придумать все наряды для выступления героини Энн, а также то, что она наденет вне сцены”, - говорит Дайгелер. В последних работах Дайгелер есть повторяющаяся черта характера: все главные героини-женщины - деятели культуры, находящиеся в центре внимания.
В фильме “Тар” Кейт Бланшетт играет первую женщину - главного дирижера Берлинского филармонического оркестра и обладательницу премии "Эго" ("Эмми", "Грэмми", "Оскар" и "Тони"). Между тем, в “Комнате по соседству” и “Матери Марии” рассказывается о жизни писателей, музыкантов и модельеров. “Было очень весело работать над этими очаровательными персонажами, потому что это мир фантазий”, - говорит Дайгелер.
Смотрите также:
Aptos сотрудничает с Snowflake в области усовершенствованных информационных решений для розничной торговли http://stroybud.com/aptos-sotrudnichaet-s-snowflake-v-oblasti-usovershenstvovannyih-informatsionnyih-resheniy-dlya-roznichnoy-torgovli/.
Интересности на тему: Синтия Эриво в платье от Loewe на гала-концерте National Board of Review 2025
Классные советы в статье "Премия Национального совета по обзору 2025 года: Николь Кидман и многое другое" здесь.
Еще один проект, над которым она работает, - “Обрезка розовых кустов”, о семье, борющейся с генетическими заболеваниями. Идея может показаться не такой уж блестящей, но если судить по работе режиссера Карима Айнуза, в которую входят “Мотель судьбы” и “Зачинщик”, то в ней будет столько же цвета и жизни, сколько в любой картине Альмодовара.
